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El Museo busca una senda de la modernidad hasta la contemporaneidad.
Con obras de Acácio Lino y António Carneiro, se ejemplifican situaciones concretas del Naturalismo Portugués, pero ambién en António Carneiro se entenderá, casi como excepción, el Simbolismo Portugués.
Amadeo constituye la principal referencia del Museo, del que es patrono, y la aproximación a su obra lo convierte en instrumento de una pedagogía de la modernidad, con los recorridos visibles del Cubismo a la Abstracción, con las noticias del Futurismo, las marcas del Expresionismo y las premoniciones del Dadaísmo y sus absurdos.
La contemporaneidad se hace testimonio en muestras sensibles, del informalismo y gestualismo al conceptualismo, hasta la contaminación de los lenguajes, la mofa, a una nueva ingenuidad y una nueva figuración.
Además de los artistas mencionados, el Museo tiene en su colección varios artistas, como: Lourdes Castro (1930-2022), Armanda Passos (1944-2021), Paulo Neves (1959)
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Exposiciones destacadas
La programación del Museo Municipal Amadeo de Souza-Cardoso se basa en la presentación de exposiciones de cáracter permanente y temporal.
Arquitectura
El Ayuntamiento y el Museo ocupan el Convento de São Gonçalo, obra de final del siglo XVI y cuyo trazado, ya de por si heterogéneo, fue alterado significativamente por causa de las complejas vicisitudes porlas que pasó a lo largo de cuatro siglos de historia.
El edificio, localizado en pleno centro de Amarante, continua, a pesar de las transformaciones, manteniendo una presencia extremadamente fuerte en el perfil del aglomerado, constituyendo junto com el río y un viejo puente la imagen de la ciudad.
La intervención se propuso obre todo mantener la autenticidade del Convento y su autenticidad, aceptando las contracciones resultantes de sus múltiples vivencias: como la introducción de estructuras modernas capaces de responder a las nuevas realidades funcionales, como destacando selectivamente trayectos, espacios y elementos arquitectónicos más expresivos.
La aplicación de estos conceptos genéricos encuentra su consequencia práctica más relevantes en la reconstrucción de los dos claustros, cuyos espacios originales se encontrabam desvirtuados por la demolición del cuerpo que los separaba.
Debido al estado de degradación de las estructuras constructivas, al carácter híbrido de la arquitectura y también de documentación histórica, la recuperación del conjunto no sería ni fue, en este caso, entendida con el sentido de recomposición arqueológica. Resulta antes y en lo esencial de la interpretación – necesariamente subjetiva – de la organización espacial y de los carácteres tipológicos de una construcción extremadamente receptiva.
Arquitecto
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© «A Modernidade em Debate»Alcino Soutinho
Licenciado por la Escuela de Bellas Artes de Porto en 1957, año en que inicia su actividad como arquitecto, Alcino Soutinho obtuvo una beca de la Fundação Gulbenkian, en 1961, para continuar sus estudios en investigación sobre Museología en Italia donde contacta con varios arquitectos italianos que le influenciaron en el inicio de su carrera. Paralelamente, trabajó en la Fundação das Caixas da Previdência, donde elaboró varios complejos de viviendas sociales en el Norte de Portugal, hasta 1971.
Ver másLicenciado por la Escuela de Bellas Artes de Porto en 1957, año en que inicia su actividad como arquitecto, Alcino Soutinho obtuvo una beca de la Fundação Gulbenkian, en 1961, para continuar sus estudios en investigación sobre Museología en Italia donde contacta con varios arquitectos italianos que le influenciaron en el inicio de su carrera. Paralelamente, trabajó en la Fundação das Caixas da Previdência, donde elaboró varios complejos de viviendas sociales en el Norte de Portugal, hasta 1971. Fue docente de la FBAUP, a partir de 1973 y, más tarde, de la FAUP de la Universidad de Porto.Su proyeto para el nuevo edificio del Museo Amadeo de Souza-Cardoso en Amarante, de 1977, le trajo reconocimiento internacional y, en 1982, recibió el premio “Europa Nostra” por la obra de rehabilitación del Castillo de Vila Nova de Cerveira y su adaptación para hotel. En 1984 le concedieron el premio de la Associação Internacional dos Críticos de Arte. En cualquier caso, es con la obra de los nuevos Paços do Concelho de Matosinhos, concluída en 1987, que obtiene consagración nacional e internacional.
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